「之三」概念

「之三」品牌以嶄新設計與藝術意念為主調，外芳所處理的手袋系列，較諸其他市面上慣見的產品，多添了出類拔萃的獨特個性。

「之三」手袋： 街頭藝術的流動風景

首先，之三手袋可稱之為另類媒體，又算得上是可以携送的藝術客體。它的出現，正為藝術詮釋擦新一頁。又於私有空間的裡裡外外，啟廸了行為主義與街頭藝術的創新靈感。它經意或不經意地以公共空間作道場，體現不拘一格的藝術創作。每個之三手袋的携帶者，都是別一種的個人演繹。街頭或市面的舞台力量，造就了另一番風貌的街景與市容。讓手袋衍生藝術的種種形式，而藝術又營造了日常生活的色色風景。外芳的手袋創作，加闊藝術觀眾群的觀賞領域。這種寬度與動力，絶非傳統藝術品與藝術畫廊所能稍及。

「之三」手袋： 整體觀美學的隱喻

之三品牌所秉持的氣質，本身而言，已是對傳統女流時髦的一項挑戰。外芳所設計的手袋，並不限於關注某某題材的片面，而是以整體為視野，帶出該樣題材的整體觀。於是，「手袋」不獨是手袋一個：可以是其他時裝配套的延展，亦可以呼應整體時裝設計的構思與韻味。有時，又會整合成一些幽默戲謔的拼湊。作為時裝配套的延展，例如在手袋的裡外層襯上一截短裙、一條絲巾、一件T恤，讓裙與袋等等搭配綜合地而又各自各地精彩。作為幽默戲謔的拼湊，例如利用民間常見的棋盤，與流行的電腦袋互顯個性，在彼此形象的交纏之下，可激發出一種新鮮的視覺效果。這類設計的造詣與結構，令之三手袋遠遠地超越「只不過是一個手袋」這回事。

「之三」手袋： 個人態度的符碼

之三手袋之所以能够超越一般流行時尚的符碼，散發扣人心弦的魅力是一個原因，更重要的，是它滲入了創作者個人的態度與對生活的觸覺。這種態度與觸覺，既屬於作者的，也屬於用家的。每當用家選擇及携帶之三手袋的同時，也選擇了設計師外芳的藝術取態：一種只有知音者才能領會的真摰表達，留存於手袋與藝術筆觸之間，餘音裊裊。作者與用家的生活風格互相投射，個性的互相彰顯，增添之三手袋多重意義的註解：一重意義是手袋以自身為證的個性與自我表現；另一重意義是作者與云云用家或觀賞者之間的眾我溝通，暗傳消息。

「之三」態度

外芳以惹人觸目的藝術技法和素材創造時裝和手袋，兼合時裝設計師與藝術創作者於一身，她不遺餘力地為手袋製作引進新的概念與思維，令手袋除了是私產及收藏品之外，也可轉化出另一層次的意義。

第一層意義，是兼合古典要素與自然魅力的中國環保美學，反構成新一代中國哲思的溫文爾雅，再把手袋轉化成為現代的生活格調，這種環保意識的非凡之處，其來有自：來自它那自然的意象，簡單的結構，可還原的物料，環保訊息的題詩，都是自創的環節。從禪宗的角度，於之三某些手袋系列當中，把由理性所營造出來的純粹風味，簡約成一種自然主義的原始氣息，當中的感染力，不著一字，已在在沁發出作者整體環保的意態。

另一層意義，外芳亦嘗試以文化社會的角度設計手袋。有別於一般手袋設計師的地方，是她不會忽略手袋所能傳播的特種主題，亦不漠視它所能代表的個人生活。她曾經引進了「性別框框（Gender Frame）」的觀念。一方面相信手袋是標誌社會及政治角色的視覺宣言，暗示手袋對兩性（尤其是女性）的身份象徵，另一方面在袋上敍述出男女之間的種種事件、特徵、活動、行為，並建構出發生於都市公共空間的兩性生活。平時生活於地面的稀有品種，既親且疏的男女關係，由地面匿藏到了地底。大家都自欺欺人地，或借項巾的拉扯糾纏，欲拒還迎；或借半透明的水渠電纜做掩飾，自我保護，活出都市人曖昧兩棲的夢囈。